颜真卿《蔡明远帖》

 作者:墙绘   |   文章来源:本站    |    发布时间: 2019-12-07 07:16

  《蔡明远帖》(772年作),或称《与蔡明远书》等。行书十八行,一百零四字。曾归罗振玉,罗氏有影印本,颜真卿书。

  和著名三稿创作心境不一样,此是在较恬静的心境中,作一般内容的赠送文字。因此作品笔韵流荡之律动,气势转换之迅缓都与前三稿不同。

  此帖有一种疏淡的意境,脱俗的气韵。黄庭坚尤为敬服,曾云:笔意纵横,无一点尘埃气,可使徐浩服膺,沈传师北面。

  颜真卿《蔡明远帖邹游帖》 拓本 选自《绛帖》 北京故宫博物院藏

颜真卿《蔡明远帖》

  
 

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  颜真卿 《蔡明远帖》墨迹纸本。行书十八行,一百零四字。《宣和书谱》有著录。今传双钩填墨本乏雄强英迈之气,清代何绍基题为:“鱼窜狐奔。”曾归罗振玉,上为影印本。

  附录 《颜真卿行书<蔡明远><刘太沖>两帖》(沙孟海)

  颜真卿(709-785年),字清臣,京兆万年(今陕西西安)人。是我国书法史上一位继往开来具有支配力量的书法大家。在他以后,如柳公权、杨凝式、蔡襄、苏轼、黄庭坚……一系列的各时代名家,多是学颜出身。颜书对后来影响之大,尽人皆知,苏轼有句诗:“颜公变法出新意”,这句话是以代表一千年来书法界的看法。但这样仅就表面现象 看,或许误认為颜真卿新体是丢开传统凭空创造的,那就不符合历史发展的规律。

  对於颜真卿书体的渊源,值得研究探索一下:颜氏原籍瑯琊临沂(今山东临沂),自六世祖颜之推起,世代讲究古文字学和书法艺术,从籀篆到隶楷,从形体到音训,多所正定,世称“颜氏字样”,不仅影响及於唐以后直到近代科举场中应用的所谓“正体”,甚至现今通行的“老宋体”铅活字,基本上也还是以唐代字样为蓝本。颜真卿出生於这样的家庭,加上他博学通识,对历代书迹作过综合性的研究,下笔精劲,气势磅礴,孕育变化,面目众多。上文所举柳、杨诸家,竞相取法,不过各得一体,很少能全力包举。宋人所见前代碑版远不如我们多。今天赫赫有名的《郑羲上下碑》、《张猛龙碑》,当时书法界还少人知道。黄庭坚常说:“大字无过《瘗鹤铭》”,证明每字大到四十公分的《泰山金刚经》,他就未曾见过。有人说,“颜真卿书法出於褚遂良”,这话也不全面。唐宋以来楷书结法,大致可分“平画宽结”、“斜画紧结”两个体系。后者从一般北魏碑出来,以欧阳询、黄庭坚为代表。前者从北齐隋代部分碑版出来,以褚遂良、颜真卿为代表,指颜真卿平画宽结似褚遂良,那是对的,但他的雄伟气魄,与褚书秀润细挺,显然两路。我认為颜真卿书主要精神渊源於《泰山金刚经》、《文殊般若经》、《雋敬碑阴》、《曹植庙碑》…… 由于前人未见各碑,所以未听说有人指出过。以上只论真书。

  颜真卿行草书传世较少,最著名的是《祭侄稿》和《争座位帖》。《祭侄稿》还有墨跡遗存,尤为难得。两帖内容重要,正气凛然,意不在书,而自然雄绝。此外有《蔡明远帖》、《刘太冲帖》。虽是寻常赠送文字,论其书艺,则融合各体,顾盼多姿,寓变化於平淡之中,逞遒媚於点画之外,意境较高。黄庭坚说:《蔡明远帖》“笔意纵横,无一点尘埃气”,“极力追之,不能得其仿彿。”董其昌说:“鲁公书惟《蔡明远序》尤为沉古,米海岳(当是黄庭坚之误)一生不能仿佛”,又说:“鲁公《送刘太冲叙》郁屈瑰奇,於二王法外别有异趣”。董其昌总算也道得出两帖的佳处,但在他自己作品上实在看不出有多少影响,说明后世对这两帖的重视和激赏,也见得这两帖的风格不易攀跻。

  我馆(浙江省博物馆)藏有孙承泽、梁清标、安岐诸家经藏的宋刻宋拓《忠义堂帖》全帙,就其中选取《蔡明远》、《刘太冲》两帖,影印问世,神采奕奕,较其他刻本为精,《刘太冲帖》起首“刘太冲者彭”五字原缺,旁有硃笔小字校补,帖末并有硃笔题跋六行,审是孙承泽手笔,另外曾见上虞罗氏影印《宝颜堂颜书墨迹四种》也收入《蔡明远》、《刘太冲》两帖,号為墨迹,取与刻帖对勘,行款略似,而笔力全无,定是赝品,前后所鈐宋、元公私鉴藏印记,无一真者,虽经名家鉴藏,也不足为据。

  这里我还附带谈一件事:颜真卿又有《裴将军诗帖》,参合真行草书为之,章法离奇,论者或极口称道,或斥为伪作,个人认為颜真卿此书胎息於《曹植庙睥》、智果《评书帖》,纵横驰骤,奇正相生,这一境界,非颜真卿大力,谁办得到?今天连带谈及,因见颜真卿《裴将军诗》的章法,在《蔡明远》、《刘太冲》两帖中已见端倪。有蔡、刘两帖,对於探索《裴帖》的可信性有所裨益。《忠义堂帖》也收入《裴帖》,此帖西泠印社现巳印行,故不復收。附带一说,愿与当世学者共论定之。

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